2012臺灣美術展序


臺灣美術展

 

     由歷史上的的足跡,尋訪臺灣早期的美術發展,原係單純一脈相承自中國傳統文人畫的

畫風。但是一紙中日馬關條約,讓日本人統治臺灣,因緣際會的傳入了日本文化及當時日本

人學習自歐洲的西洋畫風,而將臺灣的美術發展導入了一個「初級國際化」的局面。但是日

本殖民統治五十年歷史,也造成了文化斷層,使臺灣的美術難以承先啟後,形成「傳統」與

「現代」的迷航,一部份陶醉於古老的中國,一部份隨波逐流在氾濫的西潮。光復後的臺灣

,人民以一種興奮與熱烈的心情來迎接新的時代,但是以農耕為主的封建社會,一切的變革

都顯得遲緩,凡是各種新潮流也必須經過政府的篩選,官方的指導與參與形式,藝術思潮有

如困在不可掙脫的無形鐵牢。在這時期的畫家,多以自身成長的環境為題,依著鄉土精神尋

到臺灣社會樸實、親切與抒情浪漫的一面。50年代末期到70年代隨著「美援」,美國文化

大舉進入台灣社會,催化了當年臺灣全面性的現代繪畫運動熱潮。在這之後,臺灣政治情勢

急轉,面對了一連串重大的外交挫敗,致使台灣社會與藝術界人士激起一股強大的危機感與

自覺意識,開始思考臺灣命運將何去何從?並觸發一連串美術的鄉土意識運動,「鄉土寫實」

與民俗風格的「素人藝術」謂為主流。80年代政治開放後,臺灣美術進入了最令人目不暇給

、最前衛出奇的時期。當時因美術館的成立,又有眾多留學歐美的年輕的藝術家紛紛歸國,

帶回歐美當代藝術的觀念,引進了前衛的創作風格,加上資訊的開放,藝術創作的手法更為

自由而多樣。90年代起迄今的發展,展現了前所未有的活力與視野,臺灣美術亦漸能與世界

同步,隨著後現代思潮的引入以及新科技的發展,以邁向國際、科技與人文整合,出現了跨

媒體、跨領域的藝術新形式。另一部份是隨著海峽兩岸政治上的和解,造就出頻繁的藝術交

流活動,確實開啟了雙方藝術家的互動、美學思潮的對話及促進了藝術市場的活絡。但是,

目前在臺灣許多的藝術家們,由於政府政策、經濟發展、教育規劃及社會氛圍等,仍存在著

諸多操之於人的不確定因素,似乎又再次的進入另一次的「迷航」。

 

    臺灣美術協會值此時刻的發起及成立,自有其使命與願景,茲簡述綱要如下:

一、建構跨領域美術創作發展的平台。

二、媒合藝術家、藝評家、收藏家與展覽場﹙畫廊﹚的連結。

三、兼顧資深藝術創作者的褒揚、中堅輩藝術家的支持與藝壇新秀的提攜。

四、倡議當代美學思潮的辯證、論壇與研究。

五、保留臺灣經典美術師資的技藝薪傳與典藏。

六、持續辦理國際及海峽兩岸的交流活動。

七、重視對於政府文化政策的監督與建言。

八、發展藝術家關懷弱勢團體與個人的永續經營模式。

九、開啟臺灣美術界資源共享、良性競爭與分工合作的理想氛圍。

十、推動藝術家、美術團體、學術界、公部門與民間企業等的合作對話機制。

 

    戰國‧屈原《楚辭‧卜居》:“世溷濁而不清,蟬翼為重,千鈞為輕;黃鐘毀棄,瓦釜雷

鳴;讒人高張,賢士無名。”

 

    親愛的朋友們!臺灣美術協會的成立,就是要大家絕對要有信心不要氣餒;瓦釜絕對是

禁不起太久的敲擊,黃鐘的正音終將再度響起!

 

社團法人臺灣美術協會理事長林聰明